韩国十部凸显人性的情欲电影，值得一看

是人，大抵逃不过情，而情大抵与欲望紧密相连

这是电影最爱讨论的基调，也是韩式情欲片的最大分支。

它放大了人物间xing的吸引，将欲望作为终极难题，让人们坠落在道德与责任的拷问中。

韩国的情欲电影自成一系，它可以唯美到令人忘却现实(《美人》)、感人到令人忽略性别(《不后悔》)、华丽到令人心生眷恋(《美人图》)、搞笑到令人喷饭(《色即是空》)、犀利到令人自省(《[节日》)。

它与犯罪惊悚一起，成为回顾韩国影史不得不提到的浓重一笔，而以下这10部影片，则是其中无法忽视的精彩范例。

1.《金钱之味》2012

导演:林常树

演员:金康宇/尹茹贞/白允植

    推荐指数：★★★★   

分级：18禁

一场金钱打底、情yu协奏、华丽且糜烂的上流社会生活秀

男子的完美线条暴露在幽暗的灯光下，妇人散发着珠光宝气的双目显得更加贪婪。

爬满岁月的双手在光洁的胸膛上肆意游荡，像寻获了巨大的宝藏，挖掘不止。他有本能的抗拒，却终臣服于对方强大的气场。

幽闭空间中，男子承受着有悖伦常带来的心理煎熬，又不得不被动接受一波波扭曲快感的洗礼。

看似压迫在她的身上，却原来，被她紧紧钳制。挺进的男子近乎窒息。墙壁上挂着梦露的肖像。迷倒全球的尤物此刻斜睨着眼前的荒唐一幕，表情更加风骚了……

是不是觉得很不舒服？那就对了，这场床戏摆明就是让人难堪的。

冰冷的金钱帝国，人际关系貌合神离。妇人早已失去丈夫的心，也或许，他们的结合本就是肮脏的交易。

总之，丈夫自暴自弃般公开了自己的婚外恋，受到冲击的妻子索性魔高一丈，玩弄起了可以做自己儿子的男子。

被财富扫荡后的灵魂千疮百孔，他们奢望通过rou体带来的快感抚平这累累伤痕，却最终沉沦在情yu的陷阱，无法自拔。

而作为被雇佣的男子，来自底层和身为奴仆的双重自卑令他时刻保持屈膝的姿态，并在一次次不道德的交易中品尝着金钱和权力带来的巅峰体验。

大家各取所需，一切似乎也没那么不堪了。

林常树一直关心上流社会的虚浮生活。

这个群体因物质上的优越感总显得高不可攀、神情淡漠，偏执中带有疯狂。他们的情yu力量往往超群，并且极易获得道德方面的赦免权。

但觥筹交错、流光溢彩的背后是无边无际的空虚与寂寞。

于是，他们通过背叛、报复等一些列恶性循环达成心理和生理的变态平衡，看似畅快淋漓，实则饮鸩止渴。

告别了《下女》的林常树如法炮制了华丽凛冽《金钱之味》，但不能否认，这仍是一部形式大于内容的作品。他拍出了有产阶级光鲜亮丽的壳，却忽视了其贫瘠霉烂的核。

看电影不同于吃水果，最过瘾的莫过于看到一条正从鲜美果肉中缓缓爬出的虫，可惜，林导演却只给了我们一个打足新腊，甚至带了个追光的样板苹果。

最后，仍要为老戏骨尹茹贞、白允植奉上喝彩。

噱头也好、卖点也罢，他们今次的“放纵”实在令人瞠目。人生如戏，戏如人生，好演员就应该是这个样子吧！

2.《两个女人》2010

导演:郑允秀

演员:申恩庆/郑俊浩/沈仁英

    推荐指数：★★★★   

分级：18禁

郑允秀婚姻三部曲终结篇，“大佬”申恩庆回归银幕和小三贴rou近战

智锡和素英结婚十年庆，智锡把庆祝场地布置得很是奢华浪漫，其后就向妻子求huan，迫不及待的要和妻子chun风一度，站着就以后入欲和妻子云雨起来，结婚十年后还对妻子性趣不减，足见他们的情深爱笃。

他们回家后是一场真正的床帏大战，在这场欢爱的拍摄上，机位的运用很是注重技巧，近景肯定是免不了的，表现男女主角的肌肤摩挲、肢体交缠，这是比较常规的；

比较稀奇的是还采用了中景俯拍镜头，男女在一张大床上rou搏，房子高大空旷，周遭的陈设典雅华丽，连床单都是闪着毫光的宝蓝色缎子，刻意的营造出一种华贵感，以显示出这场交huan的盛大，犹如国王和王后在行房；

最奇特的是还采用了超近景跟拍，他们做爱的时候智锡拿了一个DV机记录妻子在感官天堂中的迷人情态，所以在正常色调的画面上不时夹杂进了略显灰白的伪DV风格的画面。

这种简直贴肉的手持摄影是为了更好的表现女方的胸腿腰臀等曼妙的身体细节，同时也点名了他们的性生活是有很多情趣、很多花样的——这些多机位和快速剪辑呈现的场景，充分的说明了他们的情爱生活很是华丽、夸张、招摇，也隐约地暗示了乐极生哀、物极必反，为接下来的反高潮埋下了伏笔。

为了做足情欲文章，导演不但安排了男女果戏，还有女女果戏，素英和丈夫的小三秀智共浴。

两人靠在玻璃浴缸里，上半身一览无余，一个成熟丰腴饱满，一个健美苗条有英气，浴缸周围点着很多彩色蜡烛，气氛温暖暧昧，让人错疑为一对女同在享受二人世界。

如果导演不囿于婚姻题材三部曲的框架的话，本片完全可以有不同的情节走向，素英已经把情敌秀智变成闺蜜，两人甚至可以果裎相见，她完全可以再进一步，把闺蜜变成床伴，和老公抢女人。

这样一来情欲话题就更为奇突丰富了，但导演还是让素英完成了对秀智的惩罚，说实话观众对这些寻常的狗血剧情着实审美疲劳了，导演的这种剧情编排了无新意，不过是给大海泼了一瓢水、往沙漠扬了一把沙而已。

3.《红字》2004

导演:边赫

演员:韩石圭/李恩宙/严智媛

推荐指数：★★★★   

分级：18禁

血泊里的情ai见出人性中的贪婪

李恩宙与韩石圭的第一次做爱，是在她的卧室。明媚的光线里，俩人在宽敞的玫瑰红床上ji情热吻宽衣解带，极度贴近的镜头并没有给爱欲器官以特写，反而突出了她享乐其中的浓烈爱意。

此时的韩石圭，依然保持着电影开场时一切尽在掌控的潇洒自如，凸显了偷情关系里，男人只为玩乐的阴暗内心。

事后的细节推进也表明，他只有在工作烦躁或性欲压抑时，才会投向女人的怀抱。

第二场性爱，是她在狭窄的楼梯间歇斯底里地哭闹，却在韩石圭投以拥抱时扑上去死命亲吻，双手捧住他的男根送进自己身体里——她想用做爱牢牢攥紧他的身体，继而掌控他的心；

而男人不知所措的拥抱和粗重喘息，已失去了唯我独尊的傲然气派，显得力不从心。此时的性爱已不比开场，预示了李恩宙的烈爱终将葬送了彼此的生活。

等到最后一次若有似无的情爱，他们已被紧锁在汽车的后备箱里，密闭的空间不仅让李恩宙呼吸困难，也侧面表征了危险关系的行将就木。

边赫将婚外偷情放置在悬疑上，表面检视谁是“小三”，内里却拷问贪婪人性。

一再逼仄的空间，渐次湮灭的光线，从外在形式上揭示着在“爱情里、三个人的世界太拥挤”的错乱关系——他们每个人都是贪婪的：

韩石圭想拥有家庭的同时保全情人，李恩宙则想在独占韩石圭的同时有个自己的女儿，严智媛之所以嫁给韩石圭，只是为了守候李恩宙——他不过是一个性器具，横亘在两个女人的情欲角逐里。

最后他浴血重生，女人的鲜血洗尽了他高高在上的傲慢，让他在萎靡的状态里，凄惨地继续残生。

4.《夏日时光》2001

导演:朴在浩

演员:金知贤/柳秀荣/崔哲浩

推荐指数：★★★★   

分级：18禁 

引发争议和话题最多的一部以“偷窥”为主题的情欲片

女人扭开了八音盒的开关，踮起脚尖把它举到天花板上星浩每晚偷kui她的洞口。好奇的少年压抑着狂跳的心，俯下身，把脸凑向洞孔。

镜头像一头想要伏击她的猫儿，从她仰卧的身躯下凝视着她轻咬手指，勾魂摄魄地意欲融化这个炎热潮湿的夏天。

汗水湿透了星浩的衣服，污秽而愉悦的窥视，与他孤独的渴望，成就了他最真实的一场性爱白日梦。

全片的情欲场景，都充斥着这种交杂着销魂的渴慕与窒息的恐惧。

这种气氛无疑暗示了故事背景中，发生在八十年代浸染着血泪的韩国政治事件。

那个始终未被透露姓名的女人，18岁就被曾是警察的丈夫强奸，然后，随着犯事被革职的丈夫来到偏僻的地方，每日幽禁在狭小的空间内，等待被丈夫发泄般的欲火所拷打。

丈夫从不看她，也不会爱抚和轻吻，总是从她身后狂乱的占有。

这种夹杂着愤恨的床第之欢，如同当时全斗焕的政权与民众的奇怪关系:“白天，民众向暴政投掷石块，晚上则在放宽审查的政策下看廉价情欲片。”

与这种僵持大相径庭的是女人与大学生星浩短暂的爱欲痴缠。

星浩代表了当时人民对自由的向往，他帮女人拾起曾被丢弃的梦想，也与她共同分享了从未有过的灵与肉的融合。

他们紧紧拥抱、亲吻，一起探寻兴奋璀璨的国度。

影片在拍摄时有许多模仿偷窥的画面，这限制了观众的视线，也暗示了画面中人物被囚禁的状态。

镜头通过对女人脸部的特写和身体舒适程度的观察，揭示她对两个男人截然不同的态度。

而高反差的打光，与大段对■爱镜头的刻画给观者带来的不适，虽稍显过度，但也算是导演对当时时代氛围的另类抽象刻画。

5.《情事》1998

导演:李在容

演员:李美淑/李政宰

推荐指数：★★★★   

分级：18禁 

看一场道德的坚守与激情的you惑

素贤和宇因就在这荒谬的空间上演了失控的一幕。她已年届四十，他却未至而立，但她那端庄纤细的身体却磁铁般吸引着他不能离开。

纽扣一粒粒解开来，他触摸到的不仅仅是柔软的肌肤，也是岁月在一个女人身上最美的沉淀。

这感受如同陈酿过后的提纯，让人迷醉，忘乎所以。

即便放在今天，这仍是一部耐人寻味的作品，其大胆的立意和放纵的画面都充满了撼人的力量，既挑衅传统道德观，亦对婚外情给予了最大限度的认同。

这种自相矛盾的表达也令女主角最后的离去显得格外犀利，叫人一时语塞，不知该谴责抑或同情。

素贤，这个当代的安娜·卡列尼娜，在追求爱情的过程中果敢而率真。

她任凭rou体引导灵魂，在一次次纵情后走向更尖锐的刀锋，众叛亲离。

茨威格在《一个女人一生中的二十四小时》中曾对这样的“迷失”有过非常精辟的阐述: 

“一个女人一生中有些时刻会不受意志的管束，自己也不明白，就屈服于神秘的力量，这是明显的事实，硬不承认只不过是害怕自己的本能，害怕我们天性中的妖魔成分，想要掩饰这种内心的恐惧而已。”

素贤在行将朽木的时刻遇到了自己的神瑛侍者，于是开始“还泪”，用的不是泪水，而是仅存的那些爱的能量。可以说，她几乎是拼尽全力的。

然而，没有一种出轨不是险象环生的。他们之间的吸引过多地依赖情欲的宣泄，而缺乏理性的思量。

宇因很好奇素贤对巴西生活的热衷，后者给出的理由是——我总觉得在那里时间会流得缓慢一些。

可见，她对岁月来袭充满恐惧，他的出现适时缓解了她的焦虑，肉欲的快感令她青春复炽。

那么，爱呢？占了多少？此外，做为社会动物的他们真的可以无所顾忌逃至天外吗？

安娜最后扑向了火车，并不是因为无法面对自己的情欲真相，这只是一个母亲的爱情悲剧。

沃伦斯基的败笔正在于他试图用爱情挑战一个母亲的本能。没有一种情欲是永恒的，但母爱却是亘古的。

一个抛弃了孩子的母亲的爱情最终会怎样？这是李在容没有讲完的故事，也是影片无法给出的答案。

于是，导演让素贤和宇因分头登上同一班飞机，咫尺天涯，将结局留给了未知的目的地。

6.《白夜行》2009

导演:朴新宇

演员:孙艺珍/韩石圭/高修

推荐指数：★★★★   

分级：18禁   

凶案阴影下，往日的纯洁也将被黑暗一并吞噬

片中多次响起柴可夫斯基的《天鹅湖》，而这凄绝怆然的乐调既为渲染氛围，也在赤果果地为人物处境背书。

李佳一身白，佑翰一袭黑，而李佳唯一一次全身素黑，就是在目击承佑的女儿被性qin时，所以再明显不过，两者的关系就好比黑天鹅与齐格夫王子，宛如游走刀锋。

而这层致命快感除了有那两桩陈年命案托底，也被两出巧妙并置的戏码道尽抵死缠绵。

其一在开场，承佑身下的李佳哀伤冷漠，下一个画面，昏暗中佑翰向母亲的昔日情人刺去数刀。

其二出现于影片半程，端坐轿车后座的李佳凝重慌张，此时镜头切至佑翰激烈起伏的身体与酒馆老板娘紧紧交缠，那边厢刹车失灵，李佳艰难爬出倾覆的彻底，砸碎车窗拖出承佑。

情yu在此始终与暴力缠结盘绕，除了带出男女主角相恋难相守的苦境，也径直戳穿了两者的共犯关系，唯有那些晦暗阴冷的罪案才足以将李佳与佑翰连系在一块。

瓢泼雨夜中，佑翰哀求李佳终止计划，后者却将症结点归咎金钱，所以不同于原著设定，电影为李佳的性格底色抹上曹七巧式的贪念偏执，于是我们也终于明白，电影中流动的情yu之所以如此冰冷难耐、凶光毕露，是因为它始终为物欲宰制。

临近片尾，李佳头也不回地将血泊中的佑翰抛在身后，可在佑翰眼里，儿时的李佳却投来深情一瞥，澄澈的爱情就这样在片中一闪而逝。

7.《恩娇》2012

导演:郑址宇

演员:朴海日/金武烈/金高恩

    推荐指数：★★★★   

分级：18禁   

对已逝青春的一场绝美的意yin秀

恩娇是电影的女主人公，同样也是一首诗的名字和灵感来源。

影片伊始，观众便与影片的两位男主角一同见到她——白色的T恤衫，吹弹可破的肌肤，毫无防备的躺在花园的躺椅上熟睡，相较洛丽塔在草地上湿身看书时，极具性吸引力的表现，恩娇的出场带着东方人特有的含蓄，看似一片白净之下，是早已无法抵抗的灼热。

影片就此定下基调，导演用欲言又止的镜头，将恩娇与诗人李适瑶的互动，拍得看似是少女与老人的“儿孙欢乐情”，实际却在眼角眉梢间充斥着道不尽的欲望。

比如早晨起床，李适瑶在被窝里发现不知何时躺进自己怀中的恩娇，两人的呼吸，镜头从被子缝隙间转换，一种透明的情yu若隐若现；

李适瑶躺在恩娇腿上，等着她为自己画上相同的纹身，老人的尴尬，少女的执意，都令这画面浸满了荷尔蒙的气息。

这一个个欲拒还迎的细节，很好地呼应了李适瑶将恩娇当成缪斯，写出佳诗的原因，他对她的爱带着一种近乎膜拜的虔诚，恩娇代表着青春和活力，是他无法再拥有的东西。

影片中李适瑶意淫与恩娇欢ai的chuang戏，都是以自己正当年轻时的样子发生，恩娇令他的生命有了生气，一如原版小说中所说，恩娇甚至让他多年未曾勃起的生■器充满yu望。

这是许多忘年恋的根本原因，老去的一方需要年轻的一方证明，自己逝去的青春还未全然消散。

而碰巧李适瑶是个天才诗人，他敏感的触觉更抓住这一次闪耀的灵感，将其化为文字跃然纸上。

8.《恋爱的目的》2005

导演:韩在林

演员:朴海日/姜惠贞

    推荐指数：★★★★   

分级：18禁   

展现韩国新时代开放的恋爱观，死皮赖脸地追求xing，顺便再爱

手持摄影机晃动着打量着心怀不轨的李有林，他用不安分的眼神斜睨着一旁的女人，张口的第一句话竟是: “你■了么？”

崔红绯红的脸颊和神情，反而给了他污秽异样的满足感。

面对起身要走的红，李有林得寸进尺地拦住了她，露出他那真诚又恬不知耻的笑容，让红陪他坐会儿，因为在他意yin她的甜美时，身体也一并燥热地起了反应。

红勉为其难地，却又怀有好奇的坐了回来。这时，镜头拉到上空俯瞰变小的两个人，秋风吹着流淌的音符，满地璀璨的金黄环绕各怀心事的他们。

这本该属于浪漫爱情剧的开场，就这么被画面中潮湿的yu望变成令人失笑的嘲讽。

这充满■骚扰意味的直白开场，奠定了影片对xing近乎荒诞滑稽的冒失追求，也是导演想要传达的一种全新的恋爱观：及时行乐。

正如李有林对xing直接到无理取闹的要求，影片的拍摄也用平实的光线，和大量的手持跟拍来追求“丑陋的真相”。

每段与■有关的片段，都是用一个众所周知的恋爱开场，接上一段颠覆的狂热。

比如李有林在休息室安慰生气的红，她的展颜一笑惹来他热情的湿吻。但这男人不懂得见好就收，他笨拙地爬上沙发，劣质皮革在他的身体下咯吱作响。不顾红带着哭腔的拒绝，他完成了一次类似于强暴的求爱。

影片对生活细节的描写都显得沉闷，但一涉及对■的追求，就精神抖擞。不过，与开放的性 观念背道而驰的是旧有道德观和人性险恶，就如红无法拒绝李有林和过去痛苦的困境。

他对她的爱不能逃脱男权社会弊端的缩影。两人各自的凄凉境遇，本应归咎于社会现实，却被影片轻描淡写地掠过，转而寻求一次爱情的妥协。

9.《蝙蝠》2009

导演:朴赞郁

演员:宋康昊/申河均/金玉彬

    推荐指数：★★★★   

分级：18禁   

以黑色幽默对深重爱情和诡谲人性做出的四不像探讨

宋康昊饰演的牧师相铉化身吸血鬼后，半推半就间爱上了病残好友康宇的妻子泰铢，第一场情ai戏就是在康宇家的服饰店。

泰铢在极度的性格与xing爱压抑下，将相铉按倒在地，颤抖地说着“我不会害羞的”褪去他的nei裤，当观众同样激动地盯着泰铢解去文胸，其柔媚的腰线瞬间撩起无边yu火，迫不及待地期盼她抱胸的双手速速移开——那一刻，才真正暗合了影片的英文译名，Thirst(饥渴)。

然而，当金玉彬果断奉献双Ru ，却又让人对其腰线魂牵梦绕。顿时冷却了激情的观众此刻才发现，二人的关键部位完全被泰铢厚大的裙子遮掩，导演只是用内衣暗示媾和。

如果说泰铢由此激发了他的情ai欲望，那他不仅点燃了泰铢对于自由的幻想，更激活了她内心中更为暗黑的邪念。她通过身体诱使相铉落入彀中，让他把康宇用大石压在湖底。

然而，虽为吸血鬼但良知未泯的相铉，为此付出了巨大的精神代价，他时刻能见到康宇负着大石紧随左右。尤其是在康宇生前的水床上做ai一节，看得让人心惊胆战。

神智已近疯癫的泰铢，急切地渴求着相铉的爱抚，当他把手伸进泰铢■处，却因为太湿而惧怕得尖叫弹起。泰铢顺势脱去他的衣裤，双腿如蟹钳般夹着他，就势云雨起来。

此刻虐心的一幕出现了：观众的目光随着泰铢娇chuan的表情往下移，猛然发现浑身是水满脸鼻涕的康宇就趴在她身上做着鬼脸，相铉还在努力地用传教士■位卖力动作——此一准3-P造型，表露的是相铉挥之不去的负罪感，和泰铢恣意喷薄的阴暗面，也预示了二人最终相拥看海灰飞烟灭的结局，毕竟，是相铉开启了泰铢的潘多拉魔盒，也只能由他将之灭亡。

10.《野兽男孩》2008

导演:尹钟彬

演员:河正宇/尹启相/尹珍序

    推荐指数：★★★★   

分级：18禁 

韩国首部反映牛lang真实生活的电影

本片以男性xing工作者为题材，却殊少(简直是绝无)肉感x艳的镜头，影片宣传的情s只是一个噱头，是一种招惹话题的影片营销手段，在这幅本应浮浪颓靡、色相横溢的浮世绘、风情画中，导演孜孜矻矻的把玩、审判社会的病态和人性的堕落。

至于性、情s这种满足观众心理期待的东西，对导演尹钟彬来说，就像浮云一样，是不萦于怀的。

导演设置的两位男主角互相映衬，一个是没节操、没底线的流氓无赖在玄，一个是有点天真、有点追求的森宇，两人都是女客们的玩物，导演没有展现他们陪女客人喝酒唱歌、说笑解闷的常规情景，一上来就是他们被刁难、被打骂，和客人发生冲突之类的表现“生存之艰难”的桥段。

好不容易两人衣冠楚楚的上门为女客服务，本应来点床戏，展示一下牛郎们的风流手段，但导演一个抽疯让女客接了一个电话把他们请走了，观众们总是看不到“常规场景”。

影片唯一的c戏是森宇和一个叫做智苑的女客的，场景很平常，台词也是“我也很喜欢你，你很可爱”之类的没有营养的口水话，欢爱场景有点拘谨，犹如机器人之间在进行码流交换。

为了拍摄本片，导演在酒吧卧底一个月，但他为影片奠定的是“资本主义的海市蜃楼只是个浮华的影子，对理想越追逐越遥不可及”这样具有批判性的基调，所以在影片中x不是他的焦点，被金元社会腐化的人性才是。

情s不是他的着力点，关照社会的情怀才是；总之，作为韩国牛郎题材电影的开山之作，本片有着一张高挂的过于严肃的面孔。

往期推荐：你总会为他而触动